杨超越的演艺之路没有安排配角!卡位同历史大神

杨超越的演艺之路没有安排配角!卡位同历史大神

今天仔细看了看超越的电视剧,鹅厂团队的规划太可怕了,完全是大花路线,小花起步。

兽狗接了一个特出长安诺,鹅给超越接了一个特出,支援了一下将夜2,一个新人先一个女主羽你同行,极限17。

然后大女主偶像剧仲夏满天心,接着大女主且听凤鸣。

古装和现代剧交替接拍,不局限与某一类角色,这其实是一种以戏养人的路线,越过戏剧学院实践直接实战演练,但演练中又有极好的分寸安排,不形成定式。

很多人刚入行怕站不住,演好了一个类型,会频繁接类似的角色,导致戏路受限,而超越没有,最开始就是全方位培养,可以预料是长约,长期的绑定才会这么下本。

节目里用努力做噱头,以及最近赵丽颖的成功让很多人误解了娱乐圈,女主最开始都是空降,导演or公司选中直接安排戏,从来没有所谓配角磨练,清涩感同样是一个新人宝贵的,比如章子怡的送饺子,林青霞的窗外,会演戏特别容易匠气和油腻。

考虑到经济状况的悲观,绑定鹅厂真的是坐在金山上。而拿下杨超越,鹅厂选秀以后怎么糊都无所谓了。

杨超越的演艺之路没有安排配角!卡位同历史大神

原文地址:https://www.douban.com/group/topic/172945912/
原文作者:三日自省


我倒不是太看好你说的这个喜剧路线… 杨超越的“搞笑”颇有一部分来自她冲浪少女的习惯…以及放松的心态。有些人天天冲浪但该输出的时候输出不了,缘于心态不够放松,患得患失,最后或者时间点卡不上冷场,或者强行有趣。 另外杨超越的专注度是很少见的,当她专注于某件事情的时候,是全身心的浸入,忽略外界,比如快本记忆“爸爸的一天”,比如长城记动作背诗,相对于其他专注展现“综艺感”的艺人,她的专注反而给人萌萌哒的感觉。 最后粉丝视角里的有趣对于路人来说就不一定,我给亲戚路人安利过超越的片段,反应都比较平淡的。 我并非否定超越的演艺之路,我只是不建议把她特化在某一条道路上。超越的开放的心态,强大的共情能力等,都可以很好的支撑她的演技天赋,拍喜剧扮女丑是可选道路,只是要考虑优先级。

原文作者:Luccian


确实,鹅的路线很明确,代言上宁缺毋滥,不接割韭菜代言,不接大使以下的商务资源,注重代言质量和title,绝不被人压title;影视上前两部都是特出,角色也都是人设比较好的角色,第三部是单元二番女主,虽然戏份少的可怜,也压番了戏份第二多的男二,前三部算是试水,咖位也给的很高,而且三部剧都是完全不同的角色类型,拍完没多久,就接了一番女主仲夏和一番大女主且听,且听应该是和仲夏一起签的,所以才无缝进组,反正我是看出来鹅在影视方面是想要极力培养超越的,就等解散了,解散后应该就会进组,看看她接的是什么剧应该就能盖章鹅对她的规划了。 只要超越努力下点功夫磨练演技,凭她的外貌条件、人气、流量、话题度以后在影视圈一定会有一席之地,反正我是没看出目前娱乐圈有哪个95🌸同时具备以上条件。

前面三部试水剧鹅内部应该都是看了粗剪片的,觉得演的OK,有发展潜力才会给她在一部剧都未播还没得到市场反馈前就紧接着给她接了两部一番女主剧,其中一部还是大女主,一番是要扛剧的!说明鹅对她有这个信心,后来的发展也表现出超越的话题流量体质确实可行,所有她出演的剧热度都是她在扛,那个影视榜只要上了热度就是60%以上,第一部播出的极限反馈很OK,虽然剧的热度不是很大,但是却让超越有了演技口碑,而且看数据就知道,极限第一集是有近七千万播放量的,说明超越确实可以拉来观众看剧啊,只是可能是题材问题这部剧的受众不广,没能留住看客。第二部将夜同样也是得到很多淑芬的认同,以至于在别的平台时常能看到有人喊超越昊天/天女,这是超越演的第二部剧,虽然青涩但也能看出她的天赋,至于最近几天在预热的长安诺,更是不负期望,以一人之力撑起全剧热度,还只是个不到30秒的片花而已,里面的妆发就引发了很大的讨论,纵观娱乐圈,95的年轻小花们谁能做到?我已经能预见等她真正的女主剧出来以后会是怎么样的场景了,黑的一帧一帧的找着黑,夸的全平台病毒式美图暴击,不管是黑还是夸也好,都是白送来的热度。

原文作者:豆友208331604


所以你就是那种被旧观念束缚的人,拍喜剧要扮女丑?杨超越要走的路就是要颠覆你这种陈旧观念,你现在理解不了,那只能等她真的演出来了,你才会恍然大悟:原来喜剧电影还可以这么演! 还有杨超越的搞笑是来自戏剧冲突,比如她明明是最时髦的女团成员,却有着村花的称号,明明是个青春美少女,却有着直男的性格,甚至歌单还有《创码头》,会唱“不是哥哥不爱你~”,去参加一档现象级综艺,想说的愿望是:淘汰的时候能不能抽个奖,送个手机。 这是种非常高级的幽默,那种装疯卖傻,出丑卖乖的跟这完全没法比,许多有深度的讽刺电影都是运用类似的手法,就是将各种本来没有交集的人和事硬放在一起,来产生戏剧冲突,制造一种荒诞感让人发笑,而杨超越身上天然的就具有这种戏剧性。 用戏剧性来制造喜剧效果,相比于扮丑装傻搞笑门槛更高,需要积累,然而杨超越的人生经历恰恰是异常丰富的,她虽然只有二十岁,但人生的经历比许多六七十的都有丰富。她饱尝过底层的艰辛,也享受过顶层的奢华,她知道带着蛇皮袋挤长途车是什么感觉,也知道被人前呼后拥坐飞机头等舱是什么感觉,知道在工厂打工,出了工伤,老板会怎么对你,也知道当了明星,人们又会如何宝贝你生怕你出一点意外,也曾跟人喊口号,要奋斗,业绩完不成要喝醋吃大蒜,知道奋斗逼是怎么过的,同样也能跟好姐妹出国游,到北海道看雪景,过惬意的生活,知道一年无休,被工作追着跑是什么感觉,也知道在田里摘棉花,换了零钱买零食是什么感觉。 许多影片都喜欢拍小人物,因为某些机缘,天降鸿运,人生走上巅峰,然后描写周围人和环境的改变,这在旁人看来不可思议的戏剧人生,在杨超越来说就是她的生活啊。

原文作者:无尘雨

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